扎哈的三个作品分析_建筑/土木_工程科技_专业资料。扎哈 哈迪德 作者:田宇 大师作品分析 “好的建筑应当是有流动性的, 对我来说这就是我的舞蹈时刻” “ 和谐在设计中极为重要, 每一个设计都必须建立在对地点深入细致的考察以及和周围景观关系研

扎哈 哈迪德 作者:田宇 大师作品分析 “好的建筑应当是有流动性的, 对我来说这就是我的舞蹈时刻” “ 和谐在设计中极为重要, 每一个设计都必须建立在对地点深入细致的考察以及和周围景观关系研究的基础之上。 ——扎哈. 哈迪德 扎哈· 哈迪徳 1950年 1971年 1972年 1978年 1979年 1982年 1983年 1991年 1998年 2000年 2004年 2010年 2016年 出生于巴格达。 毕业于贝鲁特美国大学数学系。 开始在伦敦建筑联盟学院学习建筑学,1977年获博士学位。 加入雷姆· 库哈斯的大都会建筑事务所 为伦敦伊顿广场59号设计了一栋公寓,从此开始了她的职业生涯。 获英国皇家建筑师协会金奖。 获香港之峰俱乐部国际竞标一等奖。 德国莱茵河畔威尔城维特拉消防站设计方案(1993年竣工)。扎哈 被授予德国建筑师协会荣誉会员。 被授予美国文学艺术研究院和美国建筑师协会荣誉会员。 获得普利策建筑奖;年度建筑蓝图奖。 位列《时代》杂志思想家榜首。 3月31日因心脏病去世。 ” 扎哈的设计草图奔放独特,每 一幅都像是完整的抽象绘画。 维特拉消防站 德国,莱茵河畔威尔城 1991-1993年 位于维特拉工业区,目前主要用 于举办展览会。 独特的方式来设置各个元 素,而使其不被周围巨大 的厂房淹没 首层平面 消防站与基地关系总图 一系列线性的、有层次的墙体作 为空间的界定和建筑的屏障是这 个建筑构思的出发点。整体效果 是轻盈、优美和飘忽不定 通过将其拉伸成为狭长的沿街 建筑是其成为了这块景观区域 的外边界,界定这空间,而非 占领空间。 从正面看去,它是一个封闭式的建筑,而从 其他角度观看,却可以发现一个灵活的空间 。 车库(展厅 ) 会议 厅 休息 室 浴室及厕 所 功能分区 功能决定内部空间分区 交通路线 ? 功能决定内部分区、交通路线 ? 同时也要满足内部使用人员心理需要 内 部 使 用 金 属 材 料 凝固又富于动感,表现的是在接到报警时的紧张状 态;表现的是在个瞬间可能产生的爆发 力。 建筑临基地北面与西面,通过连续的曲面外墙强调 与城市界面的衔接,将城市的躁动和喧嚣阻隔于观演区 和公共艺术广场之外。 广州歌剧院立面图 广州歌剧院剖面图 位于纵轴线两侧的新城建筑群,以强烈的 几何秩序、人工形态突出纵轴垂直向度的 起伏与纵深感。在纵轴与横轴的交汇处, 歌剧院与博物馆通过一片水平舒展的体量, 形成都市界面戏剧性的收放。 建筑及其广场由外缘向中心下倾的连 续变化,加之地面微妙的起伏,柔化了都 市界面,实现了与自然界面轻柔的接触。 歌剧院是夜色的舞台,中心 的文化艺术广场则成为公共生活 的“均衡器”,持续地充满着活 力。它们在时间演进上共同构成 动态平衡的都市景观,提供公众 艺术活动以变幻的场景。 广场设计中,通过自然形态与 人工几何形态的交叠,自然环 境与建筑环境的渗透,强调了 壮观的自然尺度(珠江)与亲 切的人文尺度(广场)的对话。 观众厅池座两侧的升起部分和楼 座挑台交错重叠,看台犹如“双 手环抱”。 “双手环抱”看台拥有完 美的视听效果。 灵动的内部空间,具有延伸性。 建筑结构特立独行的大剧院采用的是“铸钢结构”———三向斜交折板式网壳, 就有64个面,47个转角,每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接,每一个节点 从制造、安装均要在空中准确三维定位。 我不相信和谐。什么是和谐?跟谁和谐? 如果你旁边有一堆屎,你也会去效仿它,就因为你想跟它和谐? ——扎哈.哈迪德 Like pebbles in a stream smoothed by erosion ,the Guangzhou Opera House sits in perfect its riverside location . HOW? harmony with 和谐 预制的精彩 一:大剧院与周边环境的同构性 东塔 花城广场 广州第二少年宫 合景金 融广场 西塔 广州图 书馆 广东省 博物馆 广州农村商业银行 沿河景观 猎德大桥 海心岛 广州塔 珠江 金融广场 西塔 东塔 花城广场 起点 轴线控制以广州最重要的地标建筑为控制 点,分别是: 广州塔、海心沙、金融广场形成的轴线一 猎德大桥与花城广场起点形成的轴线二 海心沙 猎德大桥 广州塔 广州塔 观景台 轴线一景观视线 富力广场 合景金融广场 广州第二青少年宫 轴线一景观视线 丽思卡尔顿酒店 广东省博物馆 广州图书馆 轴线二景观视线 金融中心西塔 东塔 轴线 东塔 大剧院 峡谷切割的原则: 视线引导的序列性 建筑形成的框景 建筑切割 与银行高层的关系 最佳观赏视角 高层的体量感最凸显 预制的精彩二:大剧院 映射了周边环境 小蛮腰 海心沙 视点 站点 高层建筑在大剧院上的映射 点的选取与高层顶点的关系 白天 黑夜 水的 映射 ? 但是如果开了灯,扎哈那些映射是看不到的 扎哈设计的时候有想过这些精彩么? 也许这些美是扎哈没有预料到的。 预制的精彩三:大剧院内部光线控制与表皮的同步性 音乐厅走廊采光 音乐厅走廊采光 餐厅采光 音乐厅门厅采光 多功能厅主入口采光 多功能厅次入口采光 音乐厅楼梯采光 多功能厅地下室采光 地下室采光 地下室采光 音乐厅主入口门厅采光 音乐厅主入 口门厅采光 顶部直射光 侧面直射光 底部漫反射 顶部直射光 侧面漫反射 光线反 射板 音乐厅主入 口门厅采光 音乐厅门厅二 层走廊采光 顶部直射光 光线反射板 底部漫反射 音乐厅门厅二 层走廊采光 反射板的反射作用, 让内部光线更柔和 顶部直射光 光线反 射板 光线反 射板 光线反 射板 底部漫反射 音乐厅楼 梯采光 时光走 廊采光 顶部直射光 光线反 射板 侧面漫反射 顶部漫反射 多功能厅内部为黑色,全部利用漫反射的 形式不会形成玄光点,并加重内部空间的深 邃感(照明重点为地面而非墙面,与音乐厅 方式相反)。 底部漫反射 多功能厅等 候厅采光 顶部直射光 侧面直射光 多功能厅的光线控制没有 音乐厅丰富多功能厅一层光 线会有水的折射 多功能厅次入 口门厅采光 内部灯开启状态 WHY? VS 内部灯关闭状态 设计变更 玻璃 外墙 内墙 据说扎哈没有指定用什么材料来做, (市领导)建议用石材(圆润双砾概 念),扎哈就按照这个思路考虑外帷幕 材料。并没有专门对材料做对比。 另有一说用清水混凝土。 材料 单层玻璃 双层中空玻璃,内部填充惰性气体 外墙石材:天然花岗石,来自四川攀枝花市 白麻 原设计使用的实体材料属难燃材料 不满足不然材料的用料消防标准。 不知道是什么? 冰花蓝 内墙GRG(玻璃纤维加强石膏)板材,4cm厚。 满足剧院采用不燃材料的消防标准。 使用游艇漆作为面层材料,达到防刮效果。 辛辛那提的当代艺术中心 1939年在辛辛那提成立的当代艺术中心 (CAC)是美国最早的当代视觉艺术学院之 一。当代艺术中心新楼是用于临时展览,现 场特定装置或表演,而非永久性展藏,其他 使用功能包括一个教育设施,办公室,艺术 准备区,博物馆贮藏室,咖啡厅和公共区。 为了吸引周边地区的行人并营造一个动态的 公共空间,入口,大堂和交通引导系统被设 计成为一个从第六街和沃尔纳特路开始的 “城市地毯”。 线形和体量之间剧烈视觉冲击 扎哈哈迪德将十个大小不同 的体块组合在一起,象在做一个 拼图游戏. ?体块的组合形成谐调的建筑立面 ?体块间的穿插形成丰富的内部空间 东立面由一个基本元素变形、组合,体现其抽象但又统一的风格;又通过材料及色彩的 改变在统一中寻求变化,使立面更为活泼、生动。 南立面的构图更为丰富,但依旧谐调,它也是由长方形为基本元素变化组合而成. 混凝土 玻璃被较多使用于这里.一层嵌壁式玻璃融合 了建筑的内部及外部,加强了内外的交流,同 时也使上部的体块如同摆脱了重力的约束悬浮 于空中。 混凝土 铝 铝 玻 璃 三、四层的玻璃幕墙有利于办公室的采光, 也增强建筑物的亲切感 玻璃 Hadid 将城市描述为一张‘城市地毯’,公路环绕博物馆,外部步行道延伸至 入口门厅,直至大楼后部沿弯道上升,形成一个连续表面,加之使用了透明玻璃幕墙, 街道和建筑内部就紧密联系起来。这样就使参观者很自然的从外部流入这个建筑。 谢谢观赏

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